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"Juana La Loca" - Ureña Rib 2006

A través del programa “La obra invitada | Obras fuera de serie” la galería MESA FINE ART cada sábado les presenta una nueva forma de exponer. Con esto pretendemos acercar a los amigos de las redes sociales a obras de arte fuera de serie, con el objetivo de enriquecer sus conocimientos en arte y establecer un mecanismo de comparación que permita reflexionar sobre las pinturas que ofrece la galería.
Esta semana la obra invitada es "Juana La Loca" de Fernando Ureña Rib (La Romana, República Dominicana 1951).

Juana La Loca. 2006

Análisis iconográfico: Definitivamente, Juana La Loca es una triste historia de amor que ha inspirado a importantes maestros. Francisco Pardilla con su versión, obtuvo la Medalla de Honor en la Exposición de 1878 y grandes premios en las ciudades de París, Berlín y Viena.
Fernando Ureña Rib no se queda atrás. Es un gran pintor, poeta, novelista dominicano y un enamorado fuera de serie. Juana La Loca de Ureña Rib, fue presentada por primera vez por la galería Mesa Fine Art en The Pavilion at Artexpo New York en el año 2006.

Para consuelo de los amantes del arte en nuestro país, si se hiciera una consulta entre los españoles acerca de su opinión sobre Dª Juana I de Castilla, es muy probable que una mayoría de los encuestados ignorasen por completo la existencia de dicha reina; sin embargo, sería distinto el resultado, con toda seguridad si la pregunta la hiciéramos acerca de Dª Juana “La Loca” y D. Felipe “El Hermoso”.

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Dª Juana I de Castilla, era la tercera hija de los Reyes Católicos, que la casaron con el archiduque austriaco Felipe el Hermoso (1496). La muerte de sus hermanos mayores y de un sobrino la convirtieron en heredera de las Coronas de Castilla y Aragón desde 1500.

El mismo año en que fue jurada como heredera por las Cortes de Castilla empezó a manifestársele una enfermedad mental, determinada a juicio de los cortesanos por la infidelidad de su marido, hacia quien sentía un amor apasionado. Según cuenta la historia, la atracción física entre los novios fue muy intensa desde el instante en que se conocieron, obligando a precipitar el casamiento para permitir a los fogosos cónyuges consumarlo de manera inmediata.

Cuando muere la reina Isabel “La Católica” en 1504, en el testamento existía cláusula que indicaba, en caso que existiera un desequilibrio mental en su sucesora, la regencia sería encomendada al padre D. Fernando de Aragón. Esta disposición, es muy probable que fuera, la semilla de graves enfrentamientos políticos, que, con toda seguridad, agravaron el estado de Juana.
La nueva reina nunca manifestó interés por el poder. Ella tan sólo estaba enamorada; y para ser feliz sólo necesitaba la fidelidad de su esposo. A diferencia de la actitud mostrada por Felipe, quien ansiaba convertirse en rey, o de su padre D. Fernando, que amaba la potestad. No en vano se ha dicho que esta situación fue el modelo para “El Príncipe” de Maquiavelo. Ambos –esposo y padre– se enzarzan en una agria disputa con una referencia común: sus presuntos derechos a ejercer el poder emanaban de la pretendida incapacidad de Juana.

Ser recordado por el único atributo del, supuesto o real, desorden mental no parece que sea la aspiración de persona alguna. En cambio, a nuestra protagonista de la semana, la locura que se le atribuye reviste caracteres singulares, situándola, con todo merecimiento, en la galería de “Amores trágicos” y que Ureña Rib ha querido también, rendirle un homenaje con este lienzo admirable.

Como en toda obra de arte la inspiración viene desde muy lejos… y conociendo al pintor, ¿Puede extrañar, que esta obra de Juana La Loca, más que el producto de la capacidad intelectual del artista, sea parte de sus propias vivencias?

Análisis iconográfico: Un óvalo perfecto encierra el rostro de esta mujer; una simetría muy exacta define el equilibrio de la figura en el espacio pictórico, una pose solemne resalta la figura esbelta y grácil de Juana, se trata de una interpretación elocuente de este personaje, que en la pintura de Ureña tiene una fisonomía de clara definición, en la que destaca la mirada distante, triste, símbolo de su tortuoso paso por la tierra.

Este es un retrato psicológico, que profundiza con aciertos en lo recóndito de este ser, en el que percibimos gran desolación; pero el artista ha tratado a este ser humano con gran delicadeza, como si entrara en complicidad con su vida, su desventura, y como si nos invitara a hurgar en su historia.

Observamos una obra en la que resalta la exquisita policromía, el claroscuro, el dibujo preciosista, las finas texturas de un ropaje, que exhibe profusos pliegues en las mangas, y se ajusta al delgado cuerpo. Esta es una pieza notable, de evidente inspiración manierista en las formas alargadas del cuello y las expresivas manos, de inspiración flamenca en el tratamiento cromático y de la luz, una obra que si bien tiene reminiscencias de aquellas tendencias del arte académico, aflora en ella la contemporaneidad, a la que se apega con rigor estético, en Juana la Loca apreciamos el auténtico lenguaje visual de Fernando Ureña Rib.